¿Siempre fue tu guitarra?

Era de mi abuelo y después pasó a mi padre, luego fue mía y finalmente le hice los samples. 

¿Nota a nota?

No solo eso. Hice tres muestras distintas por cada traste. La idea es crear cambios de color. 

Veo que tu paleta expresiva abarca mucho más que el aspecto musical, incluye tu estudio, también juegas con eso.

Sobre todo cuando hago énfasis en ciertas frecuencias.

¿Siempre trabajaste en estudio mientras componías tus discos?. ¿Nos puedes contar alguna anécdota?

Sí. Te cuento un dato pintoresco. Cuando yo saqué “Dejando volar el pensamiento”, trabajaba en el estudio Discomoda pero ese tema lo grabé en estudio Fidelis. La gente de Discomoda se molestó “¿pero por qué no lo grabaste aquí?” me decían [risas]. Yo les dije: “pues porque lo grabé allá en Fidelis”. Es que allí tenían mejores estudios, tenían unos grabadores Studer, que son lo mejor que hay en el mundo. En Discomoda tenían los Scully. Grababamos en cinta ampex 456, esas eran las que se usaban, las óptimas.

¿Cómo era la producción musical en Venezuela en esa época?

Había una inmensa producción. Yo grabé artistas excelentes, tanto en Fidelis como en Discomoda.

¿Recuerdas en cuántos discos trabajaste?

Muchísimos. Quizás 60. Trabajé con muchos artistas. En algunos discos simplemente como ingeniero de sonido, en otros colaborando musicalmente y en otros como productor. 

A propósito de la situación del país, causa mucho interés encontrar artistas como Daniel Grau, que vienen de una época dorada, casi irreal, quienes valoran la música quieren saber mucho más de ti, quién eres, qué haces. 

Correcto. Y últimamente he estado rezagado, pero hace como 3, 4 meses siempre me ponía a componer temitas que me gustaran a mí, sin buscar la comercialidad sino, expresar lo que hay en mi alma y lo que hay en mi mente. Lo puse en internet, en youtube y los comentarios que me mandan por privado me hacen sentir muy bien. Me dicen cosas como “que Dios te bendiga, que te dé larga vida por esa música maravillosa que haces” “realmente cuando escucho tu música me transporto…” es decir, palabras que te nutren ¿sabes? Cuando la gente te expresa sentimientos tan bonitos y te mandan tantas bendiciones uno dice “no he perdido mi tiempo, mi vida ha tenido algún sentido”.

¿Y llegaste a presentarte en vivo en Venezuela?

Nunca. Aparte eso requiere tener los músicos, ensayos, todo un proceso. Tampoco he querido hacer sonido en vivo para nadie. Lo mío es el estudio.

Entonces, ¿cómo surgió “la orquesta de Daniel Grau” de tus primeros discos?

La orquesta de Daniel Grau es solo un hombre.

¿Eras tú mismo?

Claro. 

Guau

En algunos temas sí usé por ejemplo violines, tal vez metales, otro tipo de instrumentos.

Y las voces femeninas que suenan en algunos de tus temas míticos

Sí. Una de esas voces, la más importante, fue la de mi esposa. Por ejemplo “Con el cielo en tus ojos” que sonó un montón en la radio, era ella quien lo cantaba… hay un gran trecho recorrido, hermano. Con muchas vivencias, algunas muy lindas, otras no tanto, pero es el camino que la vida me ha hecho vivir.

Hubo un momento en el que dejaste de sacar discos, ¿qué pasó?

Fíjate, hasta ese momento, Palacio de la Música me pagaba por las producciones. Fue por un corto período, ellos me pagaban el estudio y me pagaban los músicos que yo necesitara. A partir del disco creo que 8, me dijeron que no me pagarían más. Así de sencillo. Como te digo, como tengo gratos recuerdos, tengo ingratos, porque esos tipos se pasaron 35 años sin darme las regalías. Por otra parte, en una época, para la promoción -y no sé si en el resto del mundo sucedía lo mismo-, yo iba personalmente a las emisoras de radio con mi copiecita en mano, un rollito de cinta de 7 ½. Yo mismo me hacía mis copias en casa y las llevaba. Hice muchos amigos, musicalizadores, locutores que ponían mis canciones. Y como a la gente le gustaba y lo pedían… sonaban. Así funcionaba. Yo no tenía que pagar lo que llaman la payola ni nada de ese tipo de cosas. Claro, al final todo eso se degeneró con el tiempo y salieron los listos a los que tenías que pagarle gruesas sumas de dinero para que te pusieran. Todo siguió sucediendo hasta mucho después hasta que solo podían acceder ciertos artistas que iban respaldados por los sellos disqueros que estuvieran dispuestos a invertir.